Historique :

En 1988, la construction du Grand Écran s'inscrivait dans le cadre d'un vaste plan-programme de mise en valeur de l'Est parisien. Elle répondait au souhait de la VILLE DE PARIS de doter le 13ème « d'un équipement exceptionnel et original... capable à la fois de renforcer l'animation de l'arrondissement et de constituer un attrait pour l'ensemble de la capitale »*. C’est ainsi que fut édifié place d'Italie, dans l'immeuble du même nom dont il constitue le cœur et la raison d’être, « un ensemble audiovisuel polyvalent unique dans Paris, à vocation locale, régionale et nationale, un centre voué au "7è art" »*. (Voir aussi "Historique").

Sa réalisation fut confiée à un architecte « de réputation internationale incontestée », le japonais Kenzo Tange. Elle donna lieu à une enquête publique et à une modification du Plan d'Occupation des Sols. Dans sa conférence de presse du 6/10/86, le maire de Paris (Jacques Chirac) précise que suite à un appel d'offres auprès d'opérateurs culturels, la proposition retenue « ne se contentait pas d'offrir un ensemble cinématographique "classique" dont le 13ème arrondissement est déjà bien suffisamment pourvu ».

La DRAC* ayant émis des doutes sur le fait que Kenzo Tange était l'auteur de la salle (voir procès-verbal de la CDAC* du 21/09/11), nous avons affiné nos recherches sur cet équiipement d'exception, réalisé par la Ville de Paris entre 1988 et 1992.

Celles-ci nous ont amenés aux conclusions suivantes :

Le Grand Écran est issu d'un projet d'urbanisme à vocation culturelle de la Ville de Paris : 

En cliquant sur l'image vous pourrez découvrir les PLANS de la salle et de l’immeuble "Grand Écran" (du 3ème sous-sol à la toiture) signés de Kenzo Tange Associates (issus de la brochure Ville de Paris – Kenzo Tange Associates)

Ces quelques photos du chantier du Grand Écran vous donneront une idée de l'ampleur des transformations intervenues place d'Italie dans le 13ème arrondissement de Paris à la fin des années 1980 :

Découvrez le Grand Écran Italie en images (cliquez sur la photo) : son écran panoramique géant, son immense scène, son imposante salle en gradins, et ses équipements polyvalents lui ont valu d'être désigné "monument de confort et de sophistication technique" par la presse, dès son inauguration en 1992 (Voir : "Le Grand Écrin du Grand Écran").

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Voir aussi :

→ Projectionniste.net

→ Salles-cinéma.com 

→ GALERIE-PHOTOS ()   

→ ALBUM                     

→ VIDEO 

→ Le Grand Ecran Italie en chiffres et en images

Le complexe audiovisuel Grand Écran n'est pas une réalisation privée, mais l'aboutissement d'un projet d'urbanisme à vocation culturelle conçu dès 1988 par la municipalité parisienne* dans le but de doter le sud-est francilien d'un équipement polyvalent de tout premier ordre. Sa construction par la Ville de Paris, financée en grande partie sur fonds publics, fut confiée à l'un des plus grands architectes du 20ème siècle, le japonais Kenzo Tange* :

* voir :

- Les conférences de presse de Jacques Chirac des 06/10/86 et 21/05/87 ;

- Les PLANS de la salle et de l'immeuble (du 3° sous-sol à la toiture) signés de Kenzo Tange Associates, issus de la brochure "Ville de Paris - Kenzo Tange Associates" ;

- Notre dossier Le GRAND ECRAN de KENZO TANGE, contenant des croquis et maquettes signés de Kenzo Tange.

Peut-on accepter de réduire à une opération strictement privée la vente du Grand Écran Italie, présenté lors de sa construction comme "grand chantier de l'état" et réalisation de la municipalité (et "La Salle" du XXIème siècle !), sachant que le terrain a été cédé à l'exploitant à un prix préférentiel, en contrepartie d'un certain nombre d'obligations (non respectées) inscrites à son cahier des charges :

Ces obligations sont essentielles et déterminantes pour la VILLE DE PARIS. Elles s’intègrent étroitement à la politique de la ville pour laquelle la création, l’existence et le maintien de ce type d’équipement est essentiel… Elles constituent un intérêt légitime et sérieux comme étant par nature des motifs d’intérêt général. (Article 8)

Le citoyen contribuable, qui a participé au financement du complexe par le biais de la collectivité, est en droit de s'interroger sur une opération consistant à vendre du prix du marché un bien obtenu au prix du m2 "culturel" ; et sur la légitimité d'une promesse de vente conclue dès octobre 2004 pour une fermeture prévue en juillet 2005, alors que le cahier des charges d'EuroPalaces-Gaumont courait jusqu'en mai 2007 !